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《梦见——周振天创作艺术论》

本文来源：中国青年报客户端

（原标题：难得一见的剧本解读——评汪守德《梦见——周振天创作艺术论》）

读过汪守德先生研究军旅著名剧作家周振天的《梦见——周振天创作艺术论》，让我既高兴又多了些期待。

《梦见》中，汪守德不仅全面系统地解读了周振天作品的价值取向、艺术特色、时代审美，还以“功夫在诗外”的角度，从周振天出生背景、求学问道、命运沉浮等多条纬度，为读者深度剖析了周振天艺术创作的心路历程。

在周振天所创作的军旅题材作品中，我们看到他作为一名军人对于历史命运的深厚情感，看到他作为一名知识分子强烈的民族忧患意识，看到一名作家厚重的人文精神。

周振天出生湖北荆州，1948年两岁的他随父母来到天津生活。青少年时代沉迷看书、热衷听广播故事、看电影，曾频频到建筑工会举办的京剧剧场蹭戏，上小学时也去图书馆当义务服务员。在30年的天津生活中，他从父亲口中得知中华民族在八年抗战中遭受的苦难，他读小学、中学的地方，不断有长辈告诉他这里曾经是英租界、法租界、日租界、德租界……

对天津这个繁华大码头前世今生的了解，对中外文学名著的痴迷与喜爱，都是周振天的创作财富。“文革”期间，父母、恋人连同自己在命运上所经历的苦难与坎坷，更成为他艺术创作中注入强烈人文精神的思考源泉。

中国作为影视剧生产数量大国，之所以精品数量不够多，原因就在于缺乏大批量的优秀剧本作为保障，而深层次原因就在于周振天所强调的中国影视剧本文学性的缺失，就在于在中国影视作品生产体系中，编剧在行业的弱势地位一直没有得到根本改变。

周振天始终强调影视剧本的文学性不是从天上掉下来的，而是一个人对于脚下这片土地，对于民族、国家和个人命运的思考后，是创作情感的自然流淌，如果失去带有文学性的情感与思考，再炫的技巧，再强烈的戏剧冲突、剧情架构，人物塑造必然是苍白乏力的。

《梦见》一书逐章打开周振天的精彩剧作：《戏剧——在深刻矛盾中表现生活的现象与内涵》《电影——银幕上的正剧与悲剧》《海军题材电视剧——与生活同频共振》《历史题材电视剧——民族历史与性格的深层透视》《人物传记电视剧——在历史风云中刻画艺术形象》等等一共12章，周振天每一部作品、每一个笔下人物、每一个剧情细节中，其“入关、入情、入理”的创作思考、叙事技巧和艺术智慧是如何集结而成的，《梦见》都作了精细的分析。

周振天影视剧本创作所，具有很强的文学性和精神内涵。无论其代表作《神医喜来乐》《玉碎》《小站风云》《潮起潮落》《舰在亚丁湾》《我的故乡晋察冀》《李大钊》，还是其话剧《海军世家》《天边有群男子汉》《危机公关》《深海》，音乐剧《赤道雨》，抑或是其担任策划的电影《红海行动》，这些广受好评的作品，都是将文学性摆在极其重要的位置。诚如周振天强调的：中国的电视剧与文学有着天然的血缘联系，一部电视剧的文学含量和价值，取决于剧作者的历史认知、文学积累、审美追求，取决于他所具有的想象力和创造力。

一个剧作家的成功，更离不开深入生活。周振天对于年轻影视编剧最多提到的就是要深入生活、深入群众。对生活的观察，不是浅尝辄止般的隔靴搔痒，而是既要在换位角度体验被观察对象的生活，同时需要透过现象看本质的敏锐洞察力，这种洞如观火加上艺术创作的提炼升华，辅以大胆想象力下延展叙事创作，才能为创作优秀剧本打下坚实基础。

在强调剧本现实主义创作理念同时，周振天鼓励年轻编剧要敢于插上想象力的翅膀，在历史与生活的真实淬炼下，达到艺术虚构的升华。

（作者系《文艺报》艺术部主任、北京文联2021年签约评论家）