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本文目录
一、暖阳之下演员表是2024年拍的吗
是2021拍的。暖阳之下演员表：高露.蒋毅.陈紫涵.郭晓东.陈思澈.冷纪元。《暖阳之下》是由焦永亮执导，高露.蒋毅领衔主演，陈紫涵.郭晓东主演的当代都市剧。讲述了两对夫妻宋思凝和李俊龙，陈诵英和关铮，由于婚育观念不同而产生各种分qi和矛盾，夫妻相互包容，创造美好幸福生活的故事。
二、为什么说《白日焰火》有黑色电影的风格
《白日焰火》有黑色电影的风格，这说法一点不错。
首先，我们要知道黑色电影的定义。
最早提出“黑色电影”这一概念的是法国作家和影评家N.法兰克，“黑色电影”的英文名之所以叫Filmnoir，也是因为法文里的noir就是黑色的意思。这类电影的主要特点有两个：
一、影片调子都呈现出阴郁、悲观、消极、厌世的态度；
二、影片内容不是“罪犯虽被抓获，但迫于其强大的社会背景，抓住了也不能将他怎样。”就是“犯罪行为被认为是可以理解的，在“黑色电影”范畴内可以成功躲过法律的追查。”
也就是说，“黑色电影”的价值观是建立在法制道德观和普遍的社会价值观之外的。
比如1981年的《邮差总按两次铃》，被老丑丈夫胁迫的貌美妻子受尽虐待，为寻生路联合爱慕自己的流浪小子谋杀丈夫，但最终逃脱了法律的制裁；
比如《疤面人》，专营私酒生意的黑帮头子，在全美人民都挣扎在贫穷边缘时，他的非法牟利还是能让他尽享声色犬马的日子。《疤面人》的原版结局因为没有把黑帮头子绳之于法，未能通过审查，不许上映。直到两年后，修改了影片结局，把黑帮头子吊死，还在片头片尾加上谴责罪恶的大段内容才获批上映。
所以，问者提到的：“黑色电影指的是好莱坞侦探片”。甚至还有人强照着教科书里的解释：“黑色电影就是20世纪4、50年代一种打光风格形成的电影类型。”这样的理解未免太过简单，太过肤浅了。
接下来回到电影《白日焰火》。《白日焰火》的基本剧情是一起连环杀人案中，死者都曾与吴志贞（桂纶镁饰）有过恋爱关系，警察张自力（廖凡饰）以破案为目的接近吴志贞，才发现原来5年前碎尸案中的受害者梁志军，居然正是吴志贞连环杀人案的幕后真凶。原来，当年吴志贞失手杀人，梁志军为帮老婆吴志贞顶罪，将碎尸案里遇害者的身份信息换成自己的，从此人间蒸发，之后在暗处默默关注吴志贞的一举一动，但凡对吴志贞起了色心的，一律格杀勿论。
那么，这个看起来并不复杂的剧情里，《白日焰火》的“黑色”到底体现在了哪些地方呢？
一、张自力看起来是主持公道、抓到真凶的警察，但他之所以破案，靠的不是自己明察秋毫的业务能力，而是利用了吴志贞对他的感情，他凭着吴志贞给的线索，不仅枪毙了梁志军，还出卖了吴志贞，使得她也锒铛入狱。
二、吴志贞一边在男人们的觊觎里觉得不安，一边在丈夫深沉的爱里倍受压力，她明知张自力是带着目的接近自己的，但她的态度却是欲拒还迎，将张自力当作是能带着自己脱离苦海的最后一根救命稻草。
三、凶手梁志军（王学兵饰）是吴志贞的丈夫，也是唯一深爱吴志贞的男人，他为吴志贞一人担起四条命案，却没办法光明正大与吴志贞在一起，还被击毙在巷口。
唯一没有背叛过任何人，隐忍、痴情，却结局最为惨烈的梁志军
综上所述，《白日焰火》是电影鲨近几年看到的最好的犯罪题材电影之一。
它有“黑色电影”氛围里阴郁、压抑的感官营造；
它立足在主流价值观之上，为“爱与背叛”这个主题带入深切的思考；
它撇开警察、凶手的社会身份不谈，把警察的“虚伪自私”，凶手的“自我奉献”展现得淋漓尽致。能拿到64届柏林电影节“金熊奖”和“最佳男演员奖”也的确名副其实。《白日焰火》真的在“黑色电影”类型片中留下了浓墨重彩的一笔！
在它之后，国内也掀起了一阵“黑色电影”风潮，随之而来的《烈日灼心》、《暴雨将至》、《解救吾先生》、《踏雪寻梅》等，电影鲨觉得没一部能到达《白日焰火》的高度，因为它们徒有其表地模仿了“黑色电影”的色调、血腥、凶杀，拿着真实凶案里的猎奇性做噱头，但影片的实质却是空洞无聊和故弄玄虚的。
三、黄渤影帝作品《冰之下》到底讲了些什么
1、蔡尚君导演的《冰之下》，是一部献给海明威和陀思妥耶夫斯基及中国东北的情书。在顾小白、顾峥与蔡尚君编剧的《冰之下》里，丧丧的黄渤与俏俏的宋佳，偶然间相遇在人海，恰是一出悲剧正上演。特殊的爱献给特殊的你，黄渤在开场，犹如垃圾堆里猛然飞起的乌鸦，到电影最终，经历过爱情、事业双双诡异的得而复失之后，却在“黑龙江省三亚市”恢复了猛兽本能，好像猛虎一样将入侵的小毛贼杀伤。此间的丧年黄渤，被生活给予最大的意外，便是俏宋佳。
2、宋佳的出现，当然是海明威式叙事，我们不曾得知她确切的过去和未来，只能看见现实发生之一部分。漂亮又飘零的宋佳，显然是个有故事的人，她和黄渤一开始便不是从友谊起步，而是赤裸裸、袒露到情欲本能的盛放，她能Hold住黄渤，即使黄渤一再“伤害”她。在这种常人看来有些变态的情感状态中，女人永远是胜利者。刁亦男导演的《白日焰火》中，桂纶镁挑逗着廖凡，即使前警察终究是告发了她，可她依然是这段情的终极诠释者和胜利者。
3、同为东北背景故事的《冰之下》，在冰雪掩盖的黑龙江和俄罗斯，宋佳即使向黄渤和观众说了那么多台词，我们依然难以推测出宋佳和大佬尤勇究竟做了些什么，他们作为雌雄大盗还是亡命鸳鸯、或者根本就是黑道秩序维护者。走投无路的黄渤，深情脉脉的凝视着宋佳，表情凶狠的殴打着宋佳，面容寥落的观望着宋佳，他在乎宋佳，便是败了。宋佳，本来不属于黄渤，甚至不应该如此纠缠，除非黄渤有一帮好兄弟，至少也得《枪火》一般的阿鬼，可是东北不是香港，香港的规矩在东北偏北的逻辑中行不通。
4、陀思妥耶夫斯基大街上的尤勇，决定跳楼自杀，宋佳前一秒还与他手拉手。黄渤难以理解这个变故，在俄罗斯和中国给出了不同的口供。这是他的羡慕、嫉妒和恨在隐隐作祟，唯有爱的深刻不能自拔才可以如此这般。对于不算成功的小混混和警方线人的黄渤，脑壳在作痛，再次失去现实感的他，对于宋佳在生命中的存在有恍惚的疑惑，那是真实存在的吗？从激烈的一夜情开始的往事，到彼此纠缠、依附和偎依的亲密关系，罪与罚的一再交错，“爱”的本分、错位和飘忽，让这个随波逐流的东北男人黄渤，在漂浮不定的社会洋流中看不到未来的天际线，如果没有这份爱，也许他的“事业”会简单太多，粗暴的冒进都不会这么挫。越老越美丽的宋佳，可以说是东北男人所能遇到的“尖”，魅力让他迷失，生活的参照系开始崩溃。
5、黄渤在与宋佳的对戏中，却焕发出不一般的光彩，非常令人意外的有一种针尖找到了麦芒的感觉。这是演员和角色的双重胜利，对于导演蔡尚君来说，是重重隐喻的故事之上，非常考验的选角的既得利益。只有宋佳对于黄渤的淬炼，他才能从乌鸦变成猛虎，哪怕始终是个“失败者”，区别也是相当大。（琢紫杨戬）
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