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本文目录
一、黄渤影帝作品《冰之下》到底讲了些什么
1、蔡尚君导演的《冰之下》，是一部献给海明威和陀思妥耶夫斯基及中国东北的情书。在顾小白、顾峥与蔡尚君编剧的《冰之下》里，丧丧的黄渤与俏俏的宋佳，偶然间相遇在人海，恰是一出悲剧正上演。特殊的爱献给特殊的你，黄渤在开场，犹如垃圾堆里猛然飞起的乌鸦，到电影最终，经历过爱情、事业双双诡异的得而复失之后，却在“黑龙江省三亚市”恢复了猛兽本能，好像猛虎一样将入侵的小毛贼杀伤。此间的丧年黄渤，被生活给予最大的意外，便是俏宋佳。
2、宋佳的出现，当然是海明威式叙事，我们不曾得知她确切的过去和未来，只能看见现实发生之一部分。漂亮又飘零的宋佳，显然是个有故事的人，她和黄渤一开始便不是从友谊起步，而是赤裸裸、袒露到情欲本能的盛放，她能Hold住黄渤，即使黄渤一再“伤害”她。在这种常人看来有些变态的情感状态中，女人永远是胜利者。刁亦男导演的《白日焰火》中，桂纶镁挑逗着廖凡，即使前警察终究是告发了她，可她依然是这段情的终极诠释者和胜利者。
3、同为东北背景故事的《冰之下》，在冰雪掩盖的黑龙江和俄罗斯，宋佳即使向黄渤和观众说了那么多台词，我们依然难以推测出宋佳和大佬尤勇究竟做了些什么，他们作为雌雄大盗还是亡命鸳鸯、或者根本就是黑道秩序维护者。走投无路的黄渤，深情脉脉的凝视着宋佳，表情凶狠的殴打着宋佳，面容寥落的观望着宋佳，他在乎宋佳，便是败了。宋佳，本来不属于黄渤，甚至不应该如此纠缠，除非黄渤有一帮好兄弟，至少也得《枪火》一般的阿鬼，可是东北不是香港，香港的规矩在东北偏北的逻辑中行不通。
4、陀思妥耶夫斯基大街上的尤勇，决定跳楼自杀，宋佳前一秒还与他手拉手。黄渤难以理解这个变故，在俄罗斯和中国给出了不同的口供。这是他的羡慕、嫉妒和恨在隐隐作祟，唯有爱的深刻不能自拔才可以如此这般。对于不算成功的小混混和警方线人的黄渤，脑壳在作痛，再次失去现实感的他，对于宋佳在生命中的存在有恍惚的疑惑，那是真实存在的吗？从激烈的一夜情开始的往事，到彼此纠缠、依附和偎依的亲密关系，罪与罚的一再交错，“爱”的本分、错位和飘忽，让这个随波逐流的东北男人黄渤，在漂浮不定的社会洋流中看不到未来的天际线，如果没有这份爱，也许他的“事业”会简单太多，粗暴的冒进都不会这么挫。越老越美丽的宋佳，可以说是东北男人所能遇到的“尖”，魅力让他迷失，生活的参照系开始崩溃。
5、黄渤在与宋佳的对戏中，却焕发出不一般的光彩，非常令人意外的有一种针尖找到了麦芒的感觉。这是演员和角色的双重胜利，对于导演蔡尚君来说，是重重隐喻的故事之上，非常考验的选角的既得利益。只有宋佳对于黄渤的淬炼，他才能从乌鸦变成猛虎，哪怕始终是个“失败者”，区别也是相当大。（琢紫杨戬）
二、哪部电影是你看过全程无尿点的
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悬疑电影，向来是电影史上的重头戏。之所以能吸引广大的爱好者，不仅仅是它紧张刺激的剧情，更多的是真相背后的故事。喜欢看悬疑电影的粉丝们，一定看过以下这两部由奥里奥尔·保罗导演的年度悬疑佳作。
悬疑电影，向来是电影史上的重头戏。之所以能吸引广大的爱好者，不仅仅是它紧张刺激的剧情，更多的是真相背后的故事。喜欢看悬疑电影的粉丝们，一定看过以下这两部由奥里奥尔·保罗导演的年度悬疑佳作。
全程无尿点的电影第一名当然是《看不见的客人》，它基调偏重于「黑色电影」一类。不太一样的是这部电影的结构，它采用的是类似于电影《罗生门》的框架：即电影故事是由数个不同版本的叙述组合而成，这就给大家在理解电影上带来了或多或少的干扰。
《看不见的客人》在豆瓣评分高达8.7分，在同期上映的29部电影中评分最高，超过《蜘蛛侠·英雄归来》（7.4）、《猩球崛起3·终极之战》（7.7）和《敦刻尔克》（8.2），靠着超高口碑，力压群雄，成为当时国庆档前期当之无愧的一匹“黑马”。
故事从生活上的小事切入，男主人公和情妇在外度假，因为睡过头了，为了赶飞机，抄近道加速向机场开车，路上遭遇车祸，导致一名少年身亡，两人为了避免丑事暴露，把少年连人带车沉入湖中。
随后情妇又偶遇了遇害少年的父母，事情由此发酵升级。
男主人公为了逃脱罪名，想尽一切办法嫁祸他人。
在他的设计下，每一种嫁祸理由都显得天衣无缝。
但很不凑巧，他遇到了技高一筹的对手，遇害少年的母亲，为了给儿子复仇，假扮律师和男主周旋，最终套出男主的真话，留下证据，扳倒了这位高智商的，有钱有势的男主。
电影中，每个人物都在特定的环境下，展现了最深刻的人性。即使是大反派男主，也不是一开始就想杀人。从一场婚外情，到一场车祸，到杀人，到栽赃，从他的视角来看，每一步都是不得已而为之。其实都是为了保住他的财富，地位。
有一个词，叫“精致的利己主义者”，男主则应该是“残酷的利己主义者。”人挡杀人，佛挡杀佛，一切为个人目标服务。
男主的情妇，一开始是杀人帮凶，但后来承受不了内心的折磨，患了抑郁症，最后想拉着男主一块儿自首，反被杀害。
她是一个悲剧。一个自主意识不够强，总是被环境推着走的人，注定要悲剧。
受害少年的父母，是电影中最闪耀人性光芒的存在。他们善良，智慧。可以热心的搭救素不相识的陌生人，也可以为儿子复仇一招制敌。
如果你也看过这一部电影，是否和开心一样，想到了故事的可能结局，以及触及灵魂与肉体拷问、接受法律与人性谴责的角色考量，却没有猜中故事的结尾，甚至被反转的一塌涂地、瞠目结舌！
在《看不见的客人》在大陆公映，导演也来到中国宣传，有人问他下一部电影计划拍什么？他抛出一个疑问来回答：如果有一天早上你醒来，发现自己的女儿从未出生过，会怎么样？
你能想象到的无数种荒诞的可能性，都被导演捡到一起去。
整体来看，《海市蜃楼》在细节铺垫上依然没有让人失望，设置的缜密用心。
这部影片对经典的致敬也是诚意满满。杀妻分尸，窥探调查，立马让人想到希区柯克的经典电影《后窗》。
同样有着疑云密布的氛围、绕不尽的反转和许多可供解读的细节。
整部电影，只有2个时间段，一个是女主的年代也就是现在；一个是1989年也就是过去。
雷雨天气是导演保罗善于用的元素，能很好的烘托出悬疑紧张的气氛。在保罗的其他作品里面普遍出现了雷雨天气，就像吴宇森的鸽子一样。
雷雨天气连接了过去和现在的时空，女主拥有一个美满的家庭可爱的女儿爱她的丈夫，雷雨天的夜里女主通过儿时尼克的电视机，像微信开视频那样看到了过去的尼克，女主阻止了尼克去看邻居杀妻。
可是小尼克没有听，这个时候我就开始想：会不会像《源代码》中那样女主通过这个电视机不断的去指导尼克帮助尼克活下来，后来发现我失算了...
不得不说，从《看不见的客人》，就能看出，导演奥里奥尔·保罗很好这口，也能得心应手。
影片中有许多女主的闪回片段，这些片段将悬疑的节奏放缓，给予了主角和观众思考的时间，而这也在一定程度上削弱了由紧凑节奏密集信息推理而营造的推理氛围，也让不少人在影片中段就能猜到结局。
可这时，勾住我们的已不再是一场凶案那么简单，而是主人公在似乎早已注定的命运大河中的去留。
在一部充满悬疑、罪案、时空对话、时间穿梭的烧脑剧里，保罗从来不会缺席的，是对家庭、亲情的情感输出。《看不见的客人》如是，《海市蜃楼》亦如是。
也正是得益于此，导演才能够将更多的时间花在探讨其他问题上，比如宿命，比如爱，比如选择，是选择有女儿的人生，还是有真爱的人生，亦或者还有别的路？而这也是导演希望有所突破的地方，让观众在观影后不仅仅是惊呼“卧槽，原来是这样”，还有沉静下的思考。
OK，本文到此结束，希望对大家有所帮助。
